崔卫平:如何去看纪录片

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  前几天邀请几位初相识的亲戚亲戚.我.我 观看纪录片,更慢发现此人 其他唐突了。这是一部在国际电影节上获大奖的纪录片,业内评价颇高。他说这几位亲戚亲戚.我.我 那么见过那么粗糙的影像——构图不规整,光线不充分,镜头摇晃不稳,那么解说词和音乐。亲戚亲戚.我.我 喊着“受不了了”,要求关掉电视机。为哪此观者的反响差异那么之大?

  遇到这一 情况表机会都是第一次了。我不认为是影片的内容我还要们感到不适。我了解哪此亲戚亲戚.我.我 ,亲戚亲戚.我.我 大多关注社会现实。那么应该是影像本身引起的反应?观看时一位亲戚亲戚.我.我 的评语我还要恍然大悟。

  影片暗饱含另一个 镜头:伤残的丈夫躺在临时搭起来的窝棚里,妻子在他符近忙碌,三岁的小女儿给卧床的父亲喂饭。机会是夜间,光线缺陷,看上去就像位于在洞穴里。这位亲戚亲戚.我.我 认为这一 镜头“像老电影”,因而“好”。

  哦,事先纪录片要拍得像电影!哪此更加接近电影的次要,更像剧情片的镜头,才符合亲戚亲戚.我.我 对于纪录片的理解和期待,符合亲戚亲戚.我.我 衡量影像好坏的标准。哪此业内的亲戚亲戚.我.我 们啊,亲戚亲戚.我.我 应该多听听普通观众的评价(亲戚亲戚.我.我 事先其他领域的行俺家 手),这真的很有意思。

  事实上,亲戚亲戚.我.我 并我还要知道,当纪录片作者(导演),拿着机器上路的事先 ,对此人 所要拍的东西,以及才能拍到哪此,仅仅是略知皮毛,有时甚至是一无所知。亲戚亲戚.我.我 身前那么剧本,心中那么计划,只身一人,不带任何框架,在世界身前,运用此人 “裸视”的目光。

  机会要讲“独立”,这是一批真正独立的人。亲戚亲戚.我.我 只需静下心来,耐心地观看和记录,尽机会不去惊动拍摄对象。一帮人将纪录片工作者打比方为“墙上的苍蝇”,一声不响地等待英文符近世界的动静。当然都是不同的纪录片风格,但这是基本的工作精神:尽量客观地呈现,不给现实化妆。

  亲戚亲戚.我.我 在某个地方扎了下来。302年,宁瀛拍她的《希望之路》,挑选了一趟从成都开往乌鲁木齐的列车,车上满满的乘客,是秋天去新疆采摘棉花的四川农民。四天两夜事先 ,火车抵达,拍摄刚现在开始。赵亮的《上访》,拍摄时间前后长达12年。其饱含另一个 被母亲带在身边上访的小女孩,一刚现在开始还趴在膝盖上写作业,然后长大成人,结婚生子。这一 结局不仅是赵亮最初那么想到的,此人 本身也那么想到。这里面还有其他发现:女孩并都是上访的母亲所生;她一度还成了县信访办主任的干女儿;她结婚时,生身父母出显了。

  生活中不仅有其他意外,有过后有其他亲戚亲戚.我.我 视而不见的东西。在哪此亲戚亲戚.我.我 习以为常的地方,位于悖谬、裂缝、中断和伤痛,有着亲戚亲戚.我.我 无法解释的晦涩和歧义。本来我事情你无法做出简单解释,此时纪录片的力量就显现出来了。它粗糙不齐的外表,最大限度地包容着矛盾与分歧,为哪此被忽视的东西,提供藏身之所。

  303年“非典”期间,黄文海在湖南有另一个 小镇的麻将馆里,将机器对着整天陷在麻将桌上的亲戚亲戚.我.我 。通过捕捉平淡无奇、波澜不惊的大问题,他拍出了乌烟瘴气的生活表象里面,亲戚亲戚.我.我 内心的空虚、无奈、恐惧和期待,也拍出了亲戚亲戚.我.我 时代精神的某个重要侧面。看多后 ,你那么简单地指责哪此人 的平庸,他说能从亲戚亲戚.我.我 身上看多此人 的影子。这部片子叫《喧哗的尘土》。

  不提供对于事情的现成解释,本来我挑战亲戚亲戚.我.我 头脑中已有的概念,种种打磨得十分光滑的结论,为了易于消化而减缩了的“故事梗概”。在这一 意义上,与其说纪录片提供其他不为人所知的社会现实,还不如说它提供另类观看和感知世界的法律法律法律依据,提醒亲戚亲戚.我.我 要尽机会地包容差异、边缘、缝隙哪此东西。在这一 意义上,对纪录片来说,“开放”的要求,比“真实”更加重要:尽机会地朝向哪此不经意的、被遮蔽的和未被命名的东西开放。

  这与剧情片的要求不同——观众在电影院里希望故事向亲戚亲戚.我.我 期待的方向发展,剧情片迁就亲戚亲戚.我.我 的期待,删掉哪此不重要的、多余的、硬碰硬的东西。此刻观众对世界的理解有多软弱,对影像的接受能力也都是多软弱。

  刚获得奥斯卡最佳外语片奖的伊朗电影《纳德与西敏:一次别离》,注重影片的现实感,给人造成了其他纪录片的印象,这其中便饱含了有另一个 开放的影像观念。实际上这是近些年国际电影的某个潮流。

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